新書推薦 | 一本讀懂漢字字形 ——《漢字字形學新論》

本書立足先輩們的累累碩果,結合文字學、書法學和設計學,嘗試從一個新的角度探討漢字字形造字技法,演變過程及相關的影響因素。

對于造字技法,書中提出取形源頭、觀察視角、取形手法、成形範式、定形技巧、再次成形等字形設計技法,歸納出字形的2種拆解法、“多”的表示法、品格功能等區別于其他文字體系的重要特點。

對于演變過程,書中涉及漢字的起源、漢字字形的內外在特征、漢字字形的選用制度,漢字字形的行款發展,發現漢字字形演變曆經5個階段,2次下行、2次造字觀念羁絆的沖破,擁有2條發展路線、2種演變模式、2種字形拆解法、3個字形意義和3個功能層次。同時,書中也對字形的程式化與自由化、構形的場景式圖示法向羅列式組合法轉變、字形與字體的相依與配合等字形演變的關鍵問題展開討論,並以全新角度思考“下行而左”行款基本樣式確立的緣由、“方塊”外輪廓定式化的成因,“寫”字與“畫”字的差異、持單紙書寫姿勢的實用性、古代活字印刷邊緣化的原委等與字形相關的常見問題。

對于字形演變的內外影響因素,書中考察了自身職能、內在矛盾等內驅力,及目的、書寫工具、參與群體、地理環境、文化等外部力量,並借此探究字形對挑戰與機遇的應對與把控,如面對造字“法不敷用”時的抉擇與堅持、面對不同時代不同需求時的與時俱進與升華、針對書寫工具性能的開發與駕馭、針對不同參與群體各自特點的發揮與運用。


著者:李海平
出版社:重慶大學出版社
出版日期:2019年9月
頁碼:249頁
開本:16開
定價:69.00元
ISBN:9787568914635


目錄

自序
緒論
一、六書與取形技法
二、第一次文字下行的機遇與挑戰
三、漢字關注重心的轉向
四、字形設計概念的提出
五、字形設計的研究內容
六、注意事項

上篇 漢字字形的演變
第一章 漢字字形演變概述
一、 漢字字形的分類
二、 漢字字形演變的五個階段
三、 漢字形與體的相依與配合
四、 漢字字形演變的兩條路線
五、 漢字字形演變的兩種模式
第二章 漢字字形起源猜想
一、 初期字形設計技法嘗試
二、 初期字形設計技法總結和規範
第三章 字形的演變(一):內在特征
一、 漢字功能
二、 字形氣質
三、 字形簡化意向
四、 書寫順序
第四章 字形的演變(二):外在特征
一、 整體特征
(一)字形象形性 (二)字形裝飾性(三)字形藝術性
二、 局部特征
(一)字形外輪廓 (二)字形線條特征
(三)字形構件方位 (四)不同文字間同一構件形態
第五章 字形的選用和行款樣式
一、 字形選用制度
二、 行款樣式

中篇 漢字字形設計的基本內容
第六章 字形設計基本內容概述
一、一脈相承
二、並存與革新
第七章 取形源頭
一、 自然物
二、 人造物
第八章 初期成形(一):取形手法
一、多種視角
(一)基本視角(二)視角合成 (三)凝固視角(四)透視應用
二、典型特征
(一)依據事物本身的典型特征 (二)依據傳說裏描述的典型特征
(三)依據民俗中強化的典型特征 (四)依據科技認識裏的典型特征
三、 虛實應用
(一)以實代虛 (二)以虛代虛 (三)以虛代實
四、 簡約思維
(一)形的極簡化(二)多的表示法
第九章 初期成形(二):成形方式
一、成形基本範式
(一)獨形 (二)合形
二、構件方位規則
(一)依據自然的方位 (二)依據文化的方位 (三)依據傳說的方位
第十章 再次成形:字形改造
一、自然演變
(一)結構增減置並 (二)線條規整修飾
二、人爲規範
(一)構件方位規範化 (二)字形外輪廓規範化(三)筆畫數量與書寫順序確定
第十一章 字形定形技巧
一、重心
(一)重心平穩(二)重心位置設定
二、中宮
(一)中宮形態(二)中宮設定
三、比例
(一)比例形態(二)比例設定

下篇 漢字字形設計的影響因素
第十二章 漢字字形設計的影響因素概述
一、 內驅力外顯並呈多樣性
二、 外力互助共進並呈階段性
第十三章 字形設計的影響因素一:內驅力
一、語言的驅動
二、字形內部矛盾的驅動
第十四章 漢字字形設計的影響因素二:目的
一、 通神
(一)甲骨占蔔 (二)道教、佛教宗教活動
二、 美化
(一)裝飾方向 (二)書法方向 (三)現代字體設計
第十五章 漢字字形設計的影響因素三:參與群體
一、 貴族
(一)高層貴族 (二)低層官員
二、 平民
(一)工匠 (二)普通百姓
第十六章 漢字字形設計的影響因素四:毛筆
一、 毛筆的性能
(一)優勢(二)劣勢
二、不同影響階段
(一)初期(二)黃金期(三)衰弱期
第十七章 漢字字形設計的影響因素五:文化
一、傳統文化
二、現代文化
第十八章 其他影響因素
一、 地理環境
二、 字書辭書

附錄
附錄一 漢字的兩次下行
附錄二 漢字兩次造字觀念羁絆的沖破
附錄三 字形設計與字體設計的差異及一些相關“體”概念的厘正
附錄四 筆畫化對不同類別字形外輪廓最終選定的影響
附錄五 中國古代活字印刷“邊緣化”原因新探
附錄六 漢字字面大小的設定及其與字符間距的關系
附錄七 漢字行款基本樣式確立探源
附錄八 漢字字形的兩種拆解法
附錄九 漢字字形三種不同的“義”
附錄十 持單紙書寫姿勢的實用性商榷
附錄十一 現代字體設計中視錯覺的應用列舉
附錄十二 圖片出處
附錄十三 相關術語索引


內文選讀

二 第一次文字下行的機遇與挑戰
任何技法都不能一勞永逸,漢字也並非停滯不前,事實上,漢字的繼續演變很快就遇到了一次重大的機遇和挑戰,即第一次文字下行①。

如果說早期的漢字主要是高層貴族這個“小圈子”裏的“專享”,那麽第一次文字下行則一定程度上打破了這種“專享”,它帶來了一系列的連鎖反應。

首先,原“專享”群體爲了繼續保持這種特權,不得不尋求爲文字開發某種新的“專享”,裝飾化、藝術化文字或許就是其中的一種選擇。早期充滿“貴氣”性質的精致性裝飾及之後有較高“門檻”的書法藝術應該都含有這種選擇的因素,在此期間形成的形體間堡壘②和曆代文人們投入大量心血層出不窮的書論都可以作爲“旁證”。

其次,原無這種“專享”的群體則成了“幸運兒”,他們如同忽然天降橫財的“暴發戶”,對文字透露著“既無所謂但又敬畏”的矛盾心態:

“無所謂”是因爲易得,可以“毫無壓力、無所顧忌”地對原有文字進行改造,或許沒有這種“無所謂”的態度就沒有了隸變的“膽大”;

“敬畏”,一方面是對忽然擁有文字使用權力的一種天然心理反應;另一方面是文字原有的“神聖”地位不可能短時間內變更,這時期掌握文字依然是一種“身份”的象征③,這或許是隸變雖“膽大”卻又有“底線”的原因所在吧④。

于是,在兩個群體這些“複雜”心態的共同推動下,形成了對漢字力求實用卻又滲著情感的特有態度⑤。在不斷碰撞、磨合中,漢字步入了新的發展階段,可以說是一個重要的轉折點。

不過具體“落實”到字形層面,第一次文字下行不但強化了一些原來就需要面對的問題,同時帶來了一系列急需解決的問題:

其一,社會對文字記錄語言精確性需求越來越高,但是文字數量不可能無限膨脹,無止境地創造新字是不現實的,如何有限度地創造新字成爲造字法面臨的重大挑戰。或許造字法不需要本質上的革新,但是面對文字下行帶來進一步加劇的這種需求而繼續自我調節完善卻是勢在必行的⑥。

其二,更嚴重的是,如一字多種構件方位選擇、不重視書寫順序等原有造字觀念下的字形規則已經不適應文字下行所帶來的如日常快捷書寫、美化等各種新需求,這其中日常的快捷書寫需求與此時通用文字的矛盾尤其突出,舊字形面臨著一次全新的改造。更新造字觀念,形成一套適應這種新變化的字形規則迫在眉睫。


①漢字有過兩次下行,還有一次發生于民國時期,詳見附錄一的討論。
②關于形體間堡壘詳見下篇貴族一章的討論。
③需要注意,這次下行雖然一定程度上改變了文字的神聖地位,但它也僅是擴大了掌握文字的群體,並非我們想象中的普及大衆,因此文字依然具有一定的神聖地位。
④從其他文字體系的發展我們可以管窺這種態度的重要性。比如腓尼基人,我們不難猜測他們無論是對古埃及文字還是楔形文字都有“既無所謂又不敬畏”的心態,因此他們對這些文字采用了從造字法上直接顛覆的方式。
⑤詳見筆勢化模式一章的進一步討論。
⑥此前漢字演變已出現過一次極爲重要的涉及造字觀念羁絆的沖破,詳見附錄二的討論。


作者簡介:
李海平,畢業于中國美術學院,文學碩士,現任教于湖北美術學院,副教授,主攻漢字學,出版專著《漢字字體設計原理》。
論文曾入選第十二屆全國美展·當代美術創作論壇(30篇論文之一)。
作品曾獲第二十四屆華沙國際海報雙年展Jozef Mroszczak 榮譽獎、第一屆波蘭奧斯維辛社會政治國際海報雙年展一等獎、第七屆波蘭旺達國際圖形雙年展榮譽獎、2006台灣國際海報設計獎評委特別獎和第三屆香港國際海報三年展銅獎。